1962’de Amerika’nın doğu kıyısında düzenlenen ilk pop sanatı sergisinin organizörlerinden biri olan Joan Kron, 1967 yılında Roy Lichtenstein’in imzaladığı efsanevi “Super Sunset Billboard” tabelasını ortaya çıkaran isim. Şimdi 98 yaşında olan Kron, Andy Warhol, Christo ve Robert Rauschenberg gibi sanatçılarla anıları, bu aralıkta yayımlanacak anı kitabında yer alıyor.
[hyperallergic] sitesinde yayımlanan habere göre, pop sanatının doğu kıyısındaki ilk büyük organizasyonlarından birini kuran Kron, aynı zamanda New York Magazine, New York Times ve Wall Street Journal için gazetecilik yapan öncü bir isim. Roy Lichtenstein: Like New adlı büyük retrospektif sergiye konu olan tabelanın yeniden yapılmış hâli Whitney Museum of American Art’ta sergileniyor.
Kron ve iş arkadaşı Audrey Sabol, 1962’de Philadelphia’daki Young Men’s and Young Women’s Hebrew Association (YM/YWHA) binasında pop sanatının doğu kıyısındaki ilk sergisini düzenledi. Sidney Janis Gallery’nin tarihi “The New Realists” sergisinden birkaç gün önce düzenlenen bu gösteride, Jim Dine, Roy Lichtenstein ve Claes Oldenburg gibi yükselen sanatçılar yer aldı.
Filadelfiya’nın muhafazakâr sanat dünyasından gördükleri alaycı bakışları görmezden gelen organizatörler, daha sonra birçoğunu başaran ilklere imza attı. Robert Indiana ve Marisol gibi sanatçıların yaptığı ilk “multiples”ları ürettiler ve Philadelphia’da Velvet Underground’ın ilk konserini düzenlediler — kurumdan Kron’u uzaklaştırmaya neredeyse yol açan skandal bir olay, ancak yıllar sonra kuruluş tarihine bir onur rozeti haline gelen bir etkinlik.
Tabelalarda sanat sergileme fikri Kron’un aklına gelmiş ve bu fikir onu Lichtenstein’in “Super Sunset Billboard” (1967) eserini sipariş vermeye yönlendirmiş. Eserin günümüzde yapılan yeniden yorumu, Roy Lichtenstein: Like New adlı büyük retrospektif sergide yer alıyor.
Kron, sonrasında öncü bir gazeteci olarak kariyer sürdürmüş ve Allure dergisinde katkıcı editör olarak çalışmış. Şimdi 98 yaşında ikinci belgeselini yapan Kron’un sanatçı hikayeleri, bu aralıkta yayımlanacak The Renegade Housewives of Pop Art adlı anı kitabında detaylandırılıyor.
[hyperallergic] ile yaptığı görüşmede, Lichtenstein tabelasının nasıl ortaya çıktığını anlatan Kron, 1967 Philadelphia Sanat Festivali komitesine davet edildiğini ve şehrin her arterinde tabelalarda sanat sergileme fikrini sunduğunu aktardı. Fikir reddedilmiş; şehir planlama komitesinin başındaki kişi “Bu korkunç bir fikir! Tabelaları ortadan kaldırmaya çalışıyoruz” demiş.
Kron, iş arkadaşı Audrey Sabol’a yalnızca bu konu için birlikte çalışıp çalışmayacağını sormuş. İkili tabelaları kurtarmak için bir komite kurmuş ve mimar Robert Venturi’yi başkan yapmış. Şehrin planlama ekipleriyle çatışan Venturi’nin bu rolü, projenin önünü açmış.
“Philadelphia’daki tüm tabelalara sahip olan Walter Stait ile samimiyetim vardı” diyen Kron, “Sana sahip olduğum herhangi bir tabloyu bedava veririm, Joan. Ama hepsi kiralık” cevabını almış ve bu da ölü bir son olmuş. Audrey’nin mutfaında oturup ne yapılabileceğini düşünürken, arka bahçedeki handball tahtasını hatırlamışlar.
Tahta ile Lichtenstein’in gün batımı görüntüsünün tam olarak aynı formda olması, işbirliğini kolaylaştırmış. Walter Stait tabloyu boyamış ve ikili tabelalarda sanat fikrini tanıtmak için büyük bir parti vermiş. Kron’un anılarında aktardığına göre, “tons of publicity” — yani çok fazla kamuoyu ilgisi — elde ettiler.
Bu süreçte Daily News’ten Rose DeWolf, “Joan buradan Chicago’ya kadar her yere tabloda sanat koymak istiyor. Aklı başında mı?” başlıklı bir haber yazmış ve Kron ile Lichtenstein Philadelphia Sanat Müzesi’nde Ralph Collier’in radyo programına çıkmış. Programın sunucusu ikisini alaylaştırmış: “Sizin için asla kimse tabelasını sanat için vermez. Bu hiçbir zaman olmayacak.”
“Her zaman bazı olumsuz bakanlar vardır” diyen Kron, yaklaşık 40 yıl sonra Büyük Britanya’da iki haftalığına Art Everywhere UK adlı bir program düzenlendiğini anımsıyor. Ülkenin dört bir yanındaki on binlerce tabloyu, ayrıca taksi üstlerindeki ve otobüs yanlarındaki işaretleri ele geçirmişler. Bir yıl sonra aynı şey Amerika’da da gerçekleşmiş.
“Sonunda haklı çıktık” diyen Kron’un Lichtenstein tabelası deneyimi, pop sanatının kamu alanına girişinin ilginç bir bölümünü oluşturuyor. Anı kitabında bu ve benzeri hikayeleri paylaşan Kron, gazetecilik kariyerinden sanat dünyasına kadar uzanan zengin bir dönemin tanığı.
Bu gelişme hakkında düşüncelerinizi, donanım deneyimlerinizi veya sorularınızı Topluluk Forumumuzda paylaşın.
Foruma Katıl & Yanıtla ➔
